Fények, kamera, újságírás: A Boston Globe legújabb pénzkereseti programja egy élő show

Anush Elbakyan (balra), a Globe vezető videószerkesztője, aki segít a műsor elkészítésében; és Catie Bernard, a Northeastern University gyakornoka, aki a The Globe rendezvénycsoportjával dolgozik.

A Boston Globe ezen a héten bemutatja a legújabb lépést a jövőjének kitalálása felé: a színpadi történetmesélést.

Ne keverje össze ezt, ahogy én tettem, a már kialakult bevételi forrással, az események néven. Az Atlanti , A Texas Tribune , A New York Times és ami azt illeti, a földgömb , már több éve keresnek némi extra pénzt konferenciákkal, utazási műsorokkal és híradós interjúkkal.

Amit a Globe pénteken teltházas közönség elé állít, az valami más – részben újságírás, részben performansz – a történetmesélés egy formája, amelynek gyökerei a híradóban vannak, de olyan törekvések, amelyeknek nem sok közük van a fordított piramishoz.

Előzetes bepillantás a dolgokból Globe élőben csapban van:

• „Depth of a Salesman”, egy szegmens, amelyben a washingtoni irodavezető-helyettes szerepel Matt megmutatja valamint Donald Trump jelölttel folytatott telefonbeszélgetéseinek felvételei
• „Nyomtatott – ember, gép és a Globe’s Dorchester Presses utolsó napjai” egy rövid dokumentumfilm a videó producerétől Taylor DeLench és multimédiás szerkesztő Scott LaPierre
• „True Confessions of the Celebrity Beat” – a cikk szerzői Meredith Goldstein és Mark Shanahan

Scott Helman , a Globe sokoldalú veteránja a műsor szerkesztője/rendezőjeként azt mondja, nem lesz „mikrohullámú újságpéldány”, ehelyett ragaszkodik hozzá: „Szeretnénk kijátszani az erősségeinket történetmesélőként és összehívóként ebben a városban néhány teljesen új módon.”

A show online összefoglalója a következőképpen fogalmaz: „A Globe díjnyertes írói, fotósai és producerei valós időben mutatják be eredeti, kiadatlan munkáit a kimondott szón, videón, hangon és egyebeken keresztül.”

A bostoni belvárosi Paramount Theatre mind az 581 ülőhelyét több mint egy héttel a függöny lejárta előtt eladták, némelyiket darabonként 45 dollárért, a többit pedig 35 dolláros speciális Globe előfizetői áron.

Tim megjelöl , a Boston Globe Media Partners növekedési igazgatója, elhárította a csarnok költségeivel és más pénzügyi részletekkel kapcsolatos kérdéseket, és megjegyezte: „Biztos kijelenthetjük, hogy ez nem lesz nagy pénzkereset.”

Ehelyett egy olyan forgatókönyvet vázolt fel, amely bizonyos szempontból tükrözi a régi újságmodelljét, amely szerint a nagy reklámdollárok kompenzálják a szerényebb forgalomból származó bevételt. Feltételezve, hogy a Globe Live debütálása jól sikerül, a lapnak meglesz a szükséges bizonyítéka ahhoz, hogy szponzorokat vonzzon a későbbi produkciókhoz.

„Amikor áttérünk a szponzorálásra – mondta nekem egy telefonos interjúban –, sokkal nagyobb lehetőségünk lesz.”

Ahelyett, hogy egy digitális szalaghirdetésre figyelne, vagy egy nyomtatott hirdetést reklámozna a háztartásban, gondoljon bele: élő közönség, amely ki van téve egy szponzor üzenetének – remélhetőleg leköti – egy feltehetően szórakoztató műsorral együtt.

Az Arizonai Köztársaság történetmondói projektje megmutatta, hogy ez megvalósítható, és 2015-ben több mint 100 000 dollárt vont be szponzorálásra, a köztársasági Megan Finnerty szerint. Amint a Poynter-féle Kristen Hare rámutatott a 2015-ös történetben, a Köztársaság elért egy másik célt is, amely kritikus fontosságú a hírszervezetek túlélése szempontjából: olyan tömegek elérése, amelyek jóval fiatalabbak, mint a nyomtatott közönség.

A Globe hírszobájában Helman munkatársaival és felügyelőikkel együttműködve időt szakított egy még mindig fejlődő szerkesztői folyamatra. Múlt héten meghívott egy színházi rendezőt, hogy segítsen elsajátítani néhány ingerlést, beszédkészséget és más olyan készségeket, amelyek inkább a színpadokhoz, mint a billentyűkkel kapcsolatosak.

A szegmensek vagy cselekmények – Helman felcserélhetően használja a kifejezéseket – a súlyostól a kevésbé komolyig terjednek. Az „I Am Not This Box”-ban, riporter Mark Arsenault egy életfogytiglani börtönbüntetés történetét fogja felfedezni, aki eldönti, mennyi térre van szüksége – fizikai és egyéb módon – egy embernek az élethez. A hírességekkel kapcsolatos hírekkel kapcsolatos egyik önfeledt részlet egy nagy szöveg lesz a képernyőn: „Biggest Interview Fail”.

Nem idegen a platform-nyújtás, Helman készítette multimédiás projektek és könyveket írt a hagyományosabb jelentéskészítéssel és szerkesztéssel a Globe számára.

A próbákon, amelyeket a lap alagsorában lévő régi nézőtéren tartottak hamarosan a Morrissey Boulevard egykori főhadiszállása lesz , Helman és előadói újra felfedezték, miben különböznek a történetek, ha megírják a hangosan kimondott történeteket.

„Megváltoztatjuk azt a módot, ahogyan gondolkodunk egy ledről, az anekdotákról, és arról, hogy hány karaktert vegyünk be” – mondta a múlt héten telefonon.

Az ötlet, hogy újságírók meséljenek a színpadon, egy ideje létezik, talán egészen az 1917-es orosz forradalomig de minden bizonnyal mivel a Élő Újság projekt a New Deal idején, az 1930-as években indították útjára.

Az Arizonai Köztársaság történetmesélési kezdeményezése 2011 óta folyik , valamint a USA Today Network és más Gannett üzletek voltak óta az ötletre építve .

Helman rámutatott Pop-Up Magazin , az élő történetmesélés produkciója, amelyet először 2009-ben rendeztek San Franciscóban, és a Élő Magazin , egy hasonló vállalkozás, amely 19 show-t mutatott be a három évvel ezelőtti párizsi indulás óta.

A Live Magazine alapítója, Florence Martin-Kessler, egykori dokumentumfilm-rendező és 2011-es Nieman-ösztöndíjas, így foglalja össze a keresett tartalmat: „Történetek, valós történetek, nincs leleplezés, nincs bla-bla-bla.”

( Ez a videó , a múlt havi perugiai Nemzetközi Újságíró Fesztiválról, jó bevezetőt ad a színpadi történetmesélés vagy az élő újságírás fogalmába. Martin-Kessler szakasza körülbelül 10 perc múlva kezdődik.)

A hétvégi párizsi telefonbeszélgetésen Martin-Kessler elmondta, hogy a leglenyűgözőbb szegmensek „nagyon szomorú vagy nagyon vicces” témákkal foglalkoznak. Mind a Pop-Up Magazine, mind a Live Magazine hangsúlyozni kívánja produkcióik egyszeri jellegét, felvételek nélkül.

„Az ötlet az, hogy jelen legyünk… ez készteti az embereket (megjelenés)” – mondta Martin-Kessler, megjegyezve, hogy a felvétel hiánya olyan szintű őszinteségre ösztönöz, amely az újságírásban nem mindig található meg, és amely örökké visszakereshető. „Nem szokatlan – mondta –, de sokkal intimebb, és az emberek olyan dolgokat mondanak ki, amiket egyébként nem.

Marken, a Globe termesztéséért felelős srác szerint a vállalat innovációs erőfeszítései továbbra is a hírekben gyökereznek. „A legnagyobb hajtóerő az újságírás, amit csinálunk” – mondta. „Az újságírás az, ami ösztönzi az elkötelezettséget, a relevanciát – ez az alapja az ügyfelekkel való kapcsolatainknak.”

Helman azt mondja, hogy a „legutóbbi lökést” a Globe Live kipróbálására az üzleti oldal adta, és szerinte ez a bökkenő értelmet kapott a szerkesztőség számára: „Van egy teremnyi nagyszerű történetmesélőnk és egy közösségünk, amely értékeli ezt. Miért nem próbáljuk ki ezt?'