A „Radio Atlas” a podcast hallgatókat szállítja szerte a világon

Gyakran hallgatok hangot, miközben valami mást csinálok: vezetek, dolgozom vagy takarítok.

Mivel a figyelmem megoszlik, a kényelem kedvéért angolul rögzített podcastokat vagy hangos történeteket hallgatok.

Természetesen nem minden podcastot rögzítenek angolul. De egészen a közelmúltig nehéz volt megtalálni és meghallgatni a nem anyanyelvi beszélők ajánlatait. Egyes rövidebb rádióműsorok hangfelvételi tehetséget használnak a szinkronizáláshoz, de ez általában egy angolul beszélő újságíró által közölt darab rövid hangfelvételei számára van fenntartva.

Belép „Radio Atlas .” A weboldalt nemrégiben hozta létre Eleanor McDowall rádióproducer, aki segített úttörőként animált rádió ” produkciók az Egyesült Királyságban, és aki a BBC Radio 4 dokumentumfilm-műsorának producere Short Cuts ” napi munkájaként vezető producerként dolgozott a rádiós produkciós cégnél Falling Tree Productions .

A „Radio Atlas” a McDowall legújabb mellékprojektje, amely angol nyelvű feliratokat biztosít a világszerte készült rádiós dokumentumfilmekhez. Eddig három feliratos projektjét néztem meg, és az élmény egy rádióműsor hallgatása és egy teljesen új kultúrába való belemerülés hibridje. Elfelejtettem, hogy egy ponton feliratokat olvastam; arra emlékeztetett, hogy operába jártam, és meg tudtam érteni az előadókat anélkül, hogy beszéltem volna olaszul.

Különösen tetszik, hogy a „Radio Atlas” úgy döntött, hogy nem szinkronizálja az interjúalanyokat; ez azt jelenti, hogy a hallgatóknak látniuk kell a feliratokat, de ez azt is jelenti, hogy az összes finom hangjelzést hallhatják az eredeti hangszóróból. Vannak módok arra, hogy még zökkenőmentesebbé tegye a hallgatási élményt? Valószínűleg így van – és ez mindenféle új módot nyitna meg a világ minden tájáról származó hangos történetek gondolkodásában.

Megkérdeztem McDowallt, hogy válaszolna-e néhány kérdésre a „Radio Atlas”-ról, hogyan gondolja a fordítást, és merre haladhat tovább a platform.

A „Radio Atlas” a világ minden tájáról származó hangot feliratoz, hogy az emberek olyan nyelveken hallhassák a hangműveket, amelyeket nem feltétlenül beszélnek. Hogyan találja meg a fordítandó anyagot?

Először is olyan producerekhez fordultam, akiknek a munkáit már ismertem a nemzetközi versenyekről, vagy akikkel találkoztam és beszélgettem velük érdekes projektekről, amelyeken dolgoznak. Azt remélem, hogy most, hogy elindult és fut, az az, hogy minél többen találkoznak azzal, hogy bekerülök a produceri elméjébe, és felfedezhetem azokat az izgalmas dokumentumfilmeket, amelyeket nem is tudnék keresni. Már voltak javaslataim a kínai, a walesi, az ír, a francia és a dán hanganyagokra vonatkozóan, úgyhogy alig várom, hogy kivizsgáljam ezeket.

Milyen a munkafolyamat, és milyen gyakran tervezi a publikálást?

Mindent magam írok fel a Final Cut Pro-n, szóval lassú. De remélem, havonta legalább három új feliratos film lesz fent. Ami a filmes streaming oldalakat illeti, a modell arra törekszik, hogy közelebb legyen Mubi mint a Netflix. Inkább kicsi, gondozott tér, mint hatalmas erőforrás.

Honnan merítetted az ihletet a projekthez?

Valójában személyes vágyból fakadt, hogy minél sokrétűbb dokumentumfilmhez, változatosabb stílusokhoz és megközelítésekhez férhessen hozzá. Annyira felkeltettek, izgatottak és kihívások elé állítottak az elmúlt években a sajátomon kívül más nyelveken is hallott hanganyagok, hogy elszomorított, hogy nem volt egyszerűbb módja annak, hogy a mainstream részévé váljon. .

Korábban is láttam feliratos hanganyagot rendezvénytereken, főleg a csodálatosak által összeállított A Sötét Rádióban itt, az Egyesült Királyságban, és szerettem, hogy mennyire magával ragadó lehet. Ez közelebb vitte a hallási élményhez, mint az olvasási élményhez, amivé úgy találtam, hogy azzá válhat, ha papír átirattal hallgat, és lehetővé tette, hogy a hang előtérbe kerüljön. Platformot akartam építeni az ilyen élményeknek, hogy ezek a lenyűgöző dokumentumfilmek a lehető legkönnyebben elérhetőek legyenek.

Nagyon tetszik, hogy az eredeti nyelvnek lélegzetet adsz a darabban – hogy a fordítás hang helyett vizuálisan érkezik. Hogyan jutottál arra a döntésre, hogy ezt csináld, ahelyett, hogy az eredeti anyag tetején (vagy helyett) hangot adtál volna?

EM: Ó, azt hiszem, nekem mindig szövegnek kellett lennie, nem hangnak! Minden varázslat a hangban rejlik – a terhes szünetekben, a lenyelt zokogásban, a szavak közötti szóközökben. Ha átszinkronizálod, elveszíted az autentikus zenét, a hangszórót, a hangszóró komikus időzítését. Bár a szöveges feliratozásnak megvannak a maga bonyodalmai – ez még mindig nem igazán hangélmény, csak egy mozdulattal, és többet kér a hallgatótól, mint a vezeték nélküli kapcsolat bekapcsolása. De remélhetőleg, ha az olyan terek, mint az iTunes, a Soundcloud, az Acast és a Mixcloud elkezdenek kísérletezni ennek módjaival, akkor a legtermészetesebb mód felé haladhatunk, hogy zökkenőmentesen beépítsük a zenehallgatási élménybe.

Vannak módok arra, hogy az emberek ezt látvány nélkül is megtapasztalják? Ennyi hangot játszik le egy alkalmazáson vagy az autórádión keresztül, miközben az ember valami mást csinál hallgatás közben?

Nem tudom – de kíváncsi lennék, ha megtudnám! Tudom, hogy a műsorokat időnként visszafordítják más nyelvekre (előadó lecserélése, hangfordítás réteg hozzáadása az interjúkhoz), így meg lehet csinálni, de jelenleg az érdekel, hogy minél közelebb kerüljek a hallgatás élményéhez. valamit a saját nyelvén.

A te első megjelent interjú Katharina Smets belga hangművésznővel van, aki interjút készít valakivel, aki Detroitban él. Sok interjút hallottam Detroitról, de Belgiumból még egyet sem – és meg kell mondjam, nagyon tetszettek a kultúrák közötti kapcsolatok. Hogyan találkoztál Smets munkásságával?

én Katharina Smets-szel évvel ezelőtt, amikor Londonba érkezett, hogy felfedezze az itteni rádiózást. Eljátszott egy kis klipet a „Writer”-ből egy konferencián, amelyen tavaly részt vettem, és annyira felkeltett az érdeklődésem a dokumentumfilm dinamikája iránt. Olyan érzés, mintha recsegne a feszültségtől. Azt is meg kell mondanom, hogy az a gondolat, hogy Amerikát kívülálló szemszögből halljam, nekem is nagyon tetszett. Annyira hozzászoktam ahhoz, hogy olyan történeteket halljak, amelyekben az amerikaiak egy új teret fedeztek fel, nagyon izgalmas volt ezt megfordítva hallani, és megérteni, mi teszi be az éteres fordításba és mi nem. Fordítása a hangközvetítésben annyira érdekes – inkább költői, mint szó szerint, és bízik abban, hogy a hallgató megértett egy bizonyos mértéket. Tetszik az a gondolat, hogy a fordításunkból költészetre és érzelmi megértésre lehet szükségünk, nem csupán a mondanivaló tényeire.

Egy kicsit más irányba kanyarodva, hol keresel ihletet az audiovilágban?

A magam által készített dokumentumfilmekben úgy érted? A saját munkám nagy része a zenével kezdődik, azt hiszem, ez sokszor megadja az alaphangot, hogy egy doki kikerüljön. Megszállottá váltam egy olyan zenemű iránt, amely mintha megtartotta volna annak érzelmi tónusát, amit szerettem volna, majd megpróbáltam egy hangvilágot felépíteni köré…

Az Egyesült Államok podcast-kultúrájának nagy része az Egyesült Államok podcastjaira összpontosul, és a BBC-től eltekintve nem vagyok benne biztos, hogy sokan ismernek vagy hallgatnak máshol készült podcastokat vagy hanganyagokat. Milyen podcastokat hallgatsz?

Jelenleg a kedvencem egy független brit podcast „Képzeletbeli tanács” – Ross Sutherland költő és filmrendező készítette, és tele van zseniális ötletekkel, furcsa hangkísérletekkel, igaz történetekkel és bizarr drámákkal, mégis valahogy mégis sikerül mindezt egységes hangnemben összehoznia (kezdeném az epizóddal) Hat házibuli ” ha szeretnéd kipróbálni).

Ettől eltekintve szeretem az audiodrámával kapcsolatos kísérletezéseket „Serendipity” podcast (ez Ann Heppermann és az egyik kedvenc svéd producerem, Martin Johnson együttműködése), valamint a film bonyolultsága és intimitása. 'A szív' a Radiotopia-ból. 'A hang számít' Tim Hinman dán producer (angolul) most indult, és nagyon érdekesen hangzik, és az ausztrál podcastok Hangszigetelt ” és „ Radiotonikus ” vannak tele ötletes ötletekkel.

Ó és az „Adam Buxton” podcast ! Lehet, hogy ez nagyon az Egyesült Királyságra jellemző, de az első dolog, ami érdekelt a podcastokkal, az egy műsor volt, amelyet két humorista vezetett. Adam és Joe , az Xfm nevű alternatív zenei állomáson. Titokban azt hiszem, valahányszor új podcastot hallgatok, csak próbálok helyettesíteni az Adam és Joe alakú lyukat az iTunes alkalmazásban. Adam Buxton a közelmúltban új podcastot indított önállóan, és ez teljes és teljes öröm.

min dolgozol még?

Normál munkavégzésem során (a „Radio Atlas” csak a szabadidőmben zajlik) dokumentumfilm-készítő vagyok a független produkciós cégnél Falling Tree Productions . Jelenleg tehát egy BBC dokumentumfilmen dolgozom, amely a balett-táncosok utolsó táncairól szól, és készülök a „Short Cuts” új sorozatára, egy dokumentumfilm podcastra és a BBC Radio 4 sorozatára, amelyet Josie Long komikussal készítek.

Hol szeretné látni a „Radio Atlas”-t legközelebb?

Szeretném, ha a platform folyamatosan bővülne, és esetleg nyitott, kereshető térré válna mások beadványai számára, túl a sorban. Szeretném, ha ez egy nagy hasznos forrás, egy nyúlüreg, ahol ledőlhetne, ahol az emberek felfedezhetik a rádiókészítés új módjait, olyan ötletekhez és technikákhoz juthatnak hozzá, amelyeket máshol nem.

Ezen kívül az lenne az álmom, hogy a projekt inspiráljon valakit, aki nálam technológiásabb (ideális esetben a nagy audiocégek egyike), hogy folytassa a feliratozási technológiát, és építsen valamit, ami zökkenőmentesen integrálható egy podcast alkalmazásba. Szeretnék több beszélgetést látni arról, hogyan készítünk feliratokat, hogyan fordítunk, miért nem tesszük ezt túl gyakran, és mi lehet a legtermészetesebb módja annak, hogy egy olyan nyelven is megtapasztaljuk a hangot, amelyet nem beszélünk.