16 év 1 történetért: Hogyan kötelezte el magát a National Geographic egy testdonor életében és halálában

Halála utáni életének első szakaszában, 2015 márciusában, a testdonor Susan Potter polivinil-alkoholba zárva feküdt egy laborban, ami a -15°F-os lefagyasztásának előjátéka, 27 000 szeletre vágva, majd digitális holttestként feltámadott. Testét a Colorado Egyetem Anschutz Orvosi Campusának adományozta, hogy segítse a hallgatókat. (Lynn Johnson/National Geographic)

A National Geographic Susan Potter halálát várta.

Így volt ezzel Dr. Victor Spitzer is, a Colorado Egyetem Anschutz Orvosi Campusának Humán Szimulációs Központjának igazgatója.

És maga Susan Potter is.

2015-ben bekövetkezett halála a magazin valaha volt leghosszabb projektjében csúcsosodott ki, 'Susan Potter örökké élni fog' amely 16 év telt el a bemutatótól a megjelenésig. Múlt héten debütált az interneten.

Egyedülálló testadományozásának történetében érintettek, az orvosoktól az orvosi egyetemistákon át az újságírókig, úgy tűnik, mind egyetértenek abban, hogy Potter sokkal tovább bírta az eredeti, saját maga által megszabott életévi határidejét, mert talált valamit, amiért érdemes élni. : haldoklik.

A harmadik szerkesztő a varázsa

Néhány héttel azután, hogy Susan Goldberg a National Geographic Magazine főszerkesztője volt, Kurt Mutchler vezető tudományos fotószerkesztő megkereste egy költségvetési tétel kapcsán: „vizuális ember”. 2014 volt, és ez volt a harmadik főszerkesztő, akinek elmagyarázta a történetet – ezen a történeten a magazin már egy évtizede dolgozik.

A lényeg: Egy coloradói nő beleegyezett, hogy felajánlja testét egy egyedülálló holttest-képalkotási projektnek, és útközben beleavatkozott a folyamatba. Barátságba lépett orvostanhallgatókkal, rászólt a projekt igazgatójára, hogy nem hívta többet, és ragaszkodott hozzá, hogy meghitt körbejárja a létesítményt, ahol végül lefagyták és darabokra vágták.

Ez a keresztmetszete Potter feje, amely a stabilitás érdekében polivinil-alkohollal van bevonva. Megmutatja az agyát, a szemeit és az orrát, ahogy a koponyát felszeletelték, felülről lefelé, a kriomakrotómban, ahogy Spitzer a marógépet nevezi. Potter 27 000 szeletre való felosztása 60 munkanapot vett igénybe.

Mutchlernek tudnia kellett: vajon Goldberg elkötelezett marad-e Susan Potter történetének végigkövetése mellett?

Nem habozott.

„Miután sok éve foglalkoztunk vele, (mi) sok időt töltöttünk Susan Potterrel, az élő személlyel” – mondta Goldberg. „Azt hiszem, van egy olyan képünk róla életében és halálában, amely sok szempontból mindkettő nagyon nagy felbontású. Megértjük őt, az indítékait és azt, hogy miért csinálta, és azt hiszem, ez általában nem érthető meg a holttestekről szóló történetekkel.”

Kezdetben

A történet ötlete Spitzertől, az orvostól származik, aki végül birtokba veszi Potter holttestét, lefagyasztja, feldarabolja és 27 000 szeletre vágja. Osztálya minden vágást lefényképezett, hogy létrehozzon egy „vizuális embert”: egy nagy felbontású, 3D-s adatbázist az orvosi közösség számára.

Amikor 2002-ben felvetette az ötletet, Potter nagyon is élt. Eredetileg azt mondta az érintetteknek, hogy kételkedik abban, hogy egy évnél tovább élne. De még egy évtizedet élt, elméletileg részben azért, mert a képalkotó programban való részvétele új életet adott neki.

Spitzer projektjének adományozója újjáélesztette Pottert. „Fogadott” néhány Colorado Egyetem orvostanhallgatóját, rendszeresen találkozott velük, és itt vett részt az érettségijükön. Többen erős kötődést alakítottak ki; mások túl igényesnek találták. (Fotó: Lynn Johnson/National Geographic)

A mágneses tábla

Ahogy Susan Potter lógott, úgy a „vizuális ember” szavak is megjelentek a National Geographic költségvetésében. Goldberg elmondta, hogy bár a magazin meglehetősen kifinomult digitális költségvetési folyamattal rendelkezik, van egy analóg módszer is a történetek nyomon követésére.

A National Geographic épületének fő konferenciatermében egy régi térkép van a falon, egy dombornyomott táblán. A panel alatt egy hatalmas, háromszorosan hajtogatott mágneses storyboard található, ahol fotók és csigák tudatják a szerkesztőkkel, mit hoz a magazin jövője.

A National Geographic központjában ez a térkép történet költségvetéssé bontakozik ki.

„Megnyitja ezt a világtérképet, és felfedi ezt a táblát. Ez igazán elképesztő” – mondta Goldberg. „Nem hittem el, amikor idekerültem; Azt hittem, ez a legvarázslatosabb dolog.”

Susan Potter költségvetési tétele 16 éven át egy kis gépelt címkeként lógott egy mágnesen a táblán.

A mágnes és a donor csak ott várt.

Elkötelezett maradni

Mindeközben Mutchler soha nem adta fel a megbízatást.

„Ez is az elkötelezettségről szóló történet lett” – mondta Mutchler. „(Spitzer) ezt az ígéretet tette (Potternek), hogy befejezi ezt a projektet, és mi is ugyanilyen elkötelezettséggel rendelkezünk. Azt mondtuk, hogy ezt a végkifejletig folytatjuk.”

Cathy Newman újságíró nem úgy ír Potterről, mintha hős lenne.

„Úgy gondolom, hogy minden esetben, amikor elmesélünk egy történetet, az az, hogy elmeséljük az igazi történetet” – mondta Goldberg. „Susan Potter nehéz ember volt. … Nagyon kevés tökéletes ember van a világon. Az egész ember történetét szeretnénk elmesélni, és az, ahogyan élt, valószínűleg nagyban függött attól, hogy miért akarta ezt csinálni, és miért ragaszkodott hozzá ennyi éven át.”

Az egyik kihívás az volt, hogy megbizonyosodjunk arról, hogy ami eredetileg nyomtatott történetként indult, az digitálissá váljon.

'Sokkal több módon tudtuk elmondani ezt a történetet, mint 16 évvel ezelőtt' - mondta Goldberg. A National Geographic-nak 16 évvel ezelőtt volt honlapja, de nagyjából ennyi. Most a csomag tartalmaz egy 18 perces dokumentumfilm , an Instagram sztori , és digitális szerkesztői kijelző tele fotókkal.

„Csodálatos tartalmat hoztunk létre digitális platformjainkon, és ez valóban lehetővé teszi az emberek számára, hogy lássák, mit fognak látni ezek a diákok ezzel a virtuális holttesttel. Szerintem az emberek még soha nem láttak ilyen képet az emberi testről.”

Mutchler elmondta, hogy a fotósok nem is használtak digitális fényképezőgépet, amikor a történet elkezdődött (a magazin 2006 körül vált digitálissá).

„Ragaszkodtunk az eredeti koncepciónkhoz, amely az volt, hogy feketén-fehéren dokumentáljuk az életet, majd a virtuális életét, a második életét, ha úgy tetszik, színesben tartjuk” – mondta.

Goldberg szerint ennek a darabnak az egyik figyelemreméltó aspektusa az volt, hogy a szerkesztők nem változtak ehhez a történethez: az író, a szerkesztő, a fotós és a fotószerkesztő mind az eredeti csapat volt.

„Az egyetlen dolog, ami változott, az az, hogy ezalatt az idő alatt három különálló főszerkesztője volt a magazinnak” – nevetett Goldberg.

16 éve készül

Még a halálban is folytatódik Potter útja a halhatatlanság felé.

A történetet végül az orvostudomány jövőjéről szóló teljes szám részeként tették közzé. Ennek volt értelme Susan Potter szerkesztői debütálása számára, bár Dr. Spitzer által készített képalkotás csak részben fejeződött be a fáradságos folyamat során.

A terv az, hogy addig követjük a projektet, amíg teljesen meg nem jelenik.

„Mivel az egész teste lassan életre kel, mint egy avatár” – mondta Goldberg.

Mutchler elmondta, hogy kedvenc fotóján a sorozatból Potter fagyott felső negyede látható egy laborasztalon, mint egy mellszobor, és látszólag Dr. Spitzert nézi.

'Soha nem láttam még ilyet' - mondta Mutchler a fényképről.

„Ez az egyik olyan dolog, amit a National Geographic csinál 130 éve – olyan dolgokat mutat meg az embereknek, amelyeket egyébként soha nem láthatnának” – mondta Goldberg. – Ez az egyik ilyen történet.

Lynn Johnson fotós részt vett a magazin utolsó időigényes funkciójában, „Katie új arca” aminek elmondása két évbe telt. Johnson beszélt munkájáról ebben a történetben Poynterrel korábban ebben az évben.

„(Ez) arról beszél, hogy mennyire fontos az idő, hogy jó történeteket meséljünk el, és hogy a mai újságírás világában ezt valahogy elveszítjük” – mondta Mutchler.