Amit az írásról tanultam a Dusty Rhodes-ból, az amerikai álomból

Egyéb

Dusty Rhodes beszédet mond a nehéz időkről.

69 éves korában meghalt minden idők egyik legnépszerűbb hivatásos birkózója. Valódi neve Virgil Runnels volt, de birkózóneve Dusty Rhodes volt, egy texasi vízvezeték-szerelő fia, aki Amerikai álomként vált ismertté.

Nem volt valami ringes előadó mondjuk a mexikói hírű akrobatikus maszkos bunyósokhoz képest. Szőkített szőke haja volt, és teste, hogy egy szót kölcsönözzek, úgy nézett ki, mint egy kilincsekkel teli zsákvászonzsák. Jellegzetes mozdulata a ringben a „millió dolláros” könyök volt, amelyet olyan birkózók véres homlokára ütött, mint Ric Flair, Terry Funk, Tully Blanchard és még számtalan más.

De ahogy a televíziós sport fejlődött, a beszéd ugyanolyan fontossá vált, mint a harc. Dusty Rhodes volt mindannyiuk rapmestere. A ringside-nél készített promóciós interjúk során a történeteket és a családi viszályokat nyüzsögte, húzta és dühöngte, felmagasztalva munkásosztálybeli értékeit, és a gonosztevőket (amelyek az üzleti életben sarkúakként ismertek) rosszindulatúnak, szegényesnek minősítve. - szívó dawgs.

Leghíresebb zsolozsmája (irónia nélkül így hívom) a „Nehéz idők” promójaként vált ismertté, és érdemes megnézni ahogy előadta .

Nem tudom, milyen mértékben írtak, memorizáltak vagy rögtönöztek az ilyen beszédeket. De ez annyira jó, hogy megérdemel egy röntgenfelvételt. Íme egy részlet:

„Nem kell sokat mondanom arról, ahogyan Ric Flairrel kapcsolatban érzek; nincs tisztelet, nincs becsület. A tolvajok között eleve nincs becsület.

„Nehéz időket szánt Dusty Rhodes-ra és családjára. Nem tudod, mik a nehéz idők, apa. Nehéz idők járnak, amikor a textilmunkások szerte az országban munkanélküliek, 4-5 gyerekük van, és nem tudják kifizetni a bérüket, nem tudják megvenni az élelmiszert. Nehéz idők járnak, amikor az autósok nem dolgoznak, és azt mondják nekik, hogy menjenek haza. És nehéz idők járnak, amikor az ember harminc, harminc éve dolgozik egy munkahelyen, és adnak neki egy órát, belerúgnak a fenekébe, és azt mondják, hogy „hé, egy számítógép vette át a helyét, apu”, ez nehéz idők! Nehéz idők ezek! Ric Flair pedig nehéz idők elé állította ezt az országot azzal, hogy kivette Dusty Rhodes-t, ezek nehéz idők.

„És mindannyiunknak nehéz időket éltünk át együtt, és bevallom, nem úgy nézek ki, mint a nap sportolójának. A hasam csak egy lil nagy, a heinim egy lil nagy, de testvér, rossz vagyok. És tudják, hogy rossz vagyok.

„Két rossz ember volt… Az egyik John Wayne volt, és ő halott testvére, a másik pedig itt van.

Elég jó az oldalon, de még jobb hallani, ahogy a szóbeli kompozíció stílusában adja elő, ami a déli prédikátorok hatását és egy fiatal Cassius Clay bravúrját sugallja, aki bevallja, hogy a rapét egy korábbi híres szőke bunyóstól kapta. generáció, Gyönyörű György.

A rekord kedvéért Dusty ebben a részletben tízszer megismétli a „nehéz idők” kifejezést. Ez a retorikai dobpergés nyomtatott és beszédben egyaránt működhet. És nézd meg a fejlődést: azokkal a személyes nehéz időkkel kezdődik, amelyeket a jómódú életmódjára büszke Ric Flair adott Rhodesnak és családjának, megsebesítve őt. A munkásosztály ikonikus figuráinak nehéz időszakaiba költözik: a textilmunkás, az autómunkás, az elbocsátott, hosszú idős alkalmazott helyett számítógép. (A három a bűvös szám az írásban – mindig az egészet jelöli –, különösen a szónoklatban.) Aztán a nehéz idők az egész országra kiterjednek, mindannyiunkat lesújt a hősünket ért sérülés.

Figyeld meg, hogy az önmagasztalás mennyire egyensúlyban van az önleértékeléssel. Nem, Dusty Rhodes, nem olyan, mint amilyennek egy csinos, szteroid lédús, izomzatú sportolónak kellene kinéznie. Munkásosztálybeli rajongói egy olyan sportolóval fognak azonosulni, akinek a hasa és a hasa csak egy kicsit nagy. De elég alázat, emberek, csak két „rossz” ember van, és az egyikük John Wayne, és ő meghalt. És most sajnos a másik, Dusty Rhodes is az.

A Dusty Rhodes rap nyelve ismétlődő, de nem redundáns, és ez mindent megtesz. Az ismétlés változatosságra vágyik. Hogy kifejthessem álláspontomat, egy szakaszt használok egy Nemes-díjas szerzőtől, Toni Morrisontól (kérlek, ne utálj, mert elég sokoldalú vagyok ahhoz, hogy megértsem Dusty Rhodest és Toni Morrisont is.)

„Tudtuk, hogy a szabadban az élet igazi réme. A szabadban való tartózkodás veszélye gyakran felmerült akkoriban. A túllépés minden lehetőségét megnyirbálták vele. Ha valaki túl sok szenet használt, a szabadba kerülhet. Az emberek a szabadban játszhattak, ihattak magukat a szabadban. Néha az anyák kitették fiaikat a szabadba, és amikor ez megtörtént, függetlenül attól, hogy a fiú mit tett, minden együttérzés vele volt. A szabadban volt, és a saját teste tette ezt. Egy dolog volt, hogy egy gazdi kihelyezze a szabadba, az egy dolog – szerencsétlen, de az élet olyan aspektusa, amely felett nem tudtál befolyást gyakorolni, mivel nem tudtad kontrollálni a bevételeidet, de elég lazának lenni ahhoz, hogy a szabadba helyezkedjen, vagy elég szívtelennek lenni ahhoz, hogy a sajátját tegye. rokon a szabadban – ez bűncselekmény volt.”

A „szabadban” szó 11-szer fordul elő ebben a 138 szóból álló bekezdésben. Tíz mondatban 11-szer fordul elő. A harmadik kivételével minden mondatban megjelenik. Különböző helyeken jelenik meg: a mondat elején, a végén és a közepén. A céltudatos ismétlés összekapcsolja a részeket, mind Morrison, mind Rhodes esetében.

David Lodge brit regényíró egyszer azzal érvelt, hogy az író számára nincs olyan nyelvkategória, amely túllépne a határokon. A lelkes író levonhatta a tanulságokat magasból és mélységből, irodalomból és filozófiából, de a gabonadobozok oldaláról, a bandaszlengről vagy az öltözői szóhasználatból is.

Szóval Dusty Rhodes, én személy szerint köszönöm a nyelvtanulásomhoz való hozzájárulását, a szónoklatát és a történetmesélést. Nélküled, legalább egy ideig, a rajongóid nehéz időkbe esnek.

Helyesbítés: Ric Flairre Rick Flairként hivatkoztunk. Ezt kijavították.