Hogyan használta a NYT a kriminalisztikai videót a Las Vegas-i lövöldözés „legteljesebb” történetének elmesélésére

Rengeteg bizonyíték áll rendelkezésre arra vonatkozóan, hogy mi történt, amikor Stephen Paddock lőtt egy country zenei fesztiválon Las Vegasban a hónap elején.

Míg a hagyományos újságírás inkább a hivatalos forrásokból származó magyarázatokat részesíti előnyben a bizonyítékokból gyűjtött információkkal szemben, az események időrendje – nagyjából 10 perces pánik – többször változott, mivel a rendőrség új információkkal szolgált az esetről.

A bűnüldöző szervek által biztosított változó történetszál kibővítése és a megválaszolatlan kérdések megvilágítása érdekében a New York Times egyesítette a rendelkezésre álló bizonyítékokat, hogy független idővonalat hozzon létre egy lövöldözésről, amelyben 58 ember meghalt és több százan megsebesültek. Az videó- , amely szemtanúk felvételeivel, rendőrségi és tűzoltó-szkenner hanganyagával, rendőrségi testkamerás felvételekkel és más ismert tényekkel készült, azt nyújtja, amit mondja „talán az eddigi legteljesebb kép a történtekről”.

Az oknyomozó videóriportnak vagy videoforensikának nevezett technikával – amelynek úttörője olyan emberi jogi szervezetek, mint a Forensic Architecture, a Human Rights Watch és az Amnesty International – a Times videócsapata rekonstruálta Paddock 10 perces tombolását úgy, hogy azonosította mind a 12 lövöldözést, és elhelyezte őket egy Idővonal.

A Storyful társadalmi intelligencia és hírügynökség az elsők között alkalmazta ezeket az ellenőrzési gyakorlatokat az újságírásban, de „az általános olvasók vagy a nagyközönség számára újdonság, hogy ezt látják a New York Timesban” – mondta Malachy Browne. vezető történetproducer a Timesnál, aki korábban a Storyfulnál dolgozott.

Browne azt mondja, hogy úgy közelíti meg ezt a folyamatot, hogy minden információt – a közösségi médiából származó videókat, a rendőrségi kamerák kameráit és ebben az esetben a hanganyagokat – az „újságírás nyers összetevőjének” tekinti.

„Ha minden információt felhasználhatunk hagyományos és új digitális módszerekkel, majd ezeket az információkat kriminalisztikai elemzésekkel elemezzük, akkor valóban hatékony történetmesélési és nyomozati jelentéskészítő eszköztárat kapunk” – mondta.

Íme, hogyan gyűjtötte össze, elemezte és tette közzé Browne és a New York Times videós egysége a Las Vegas-i bizonyítékokat egyetlen koherens idővonalon.

NYERS INFORMÁCIÓK GYŰJTÉSE
Browne és csapata elkezdett összeállítani egy idővonalat az Associated Press és a Storyful szemtanúinak összegyűjtésével. A közösségi médián keresztül kerestek fel nem fedezett klipeket, amelyek egy része akkor jelent meg, amikor a rendőrség engedélyezte a koncertlátogatóknak, hogy visszaszerezhessék a fesztiválon hagyott tulajdonukat. Összesen körülbelül 40 videót találtak.

A csapat lehetőség szerint megkereste a videófeltöltőket az eredeti fájlokért, mivel azok általában több információt tartalmaznak, mivel sok közösségi oldal kivonja a metaadatokat, amikor a felhasználók fotókat vagy videókat töltenek fel.

A Bodycam videót a Las Vegas-i Fővárosi Rendőrkapitányság biztosította, valamint a rendőrségi és tűzoltói szkenner hangját Adj közvetítést , egy olyan eszköz, amely közbiztonsági adatfolyamokat gyűjt, kerekítette ki a nyers információkat.

FELVÉTELEK RENDEZÉSE ÉS MEGJEGYZÉSE
A csapat az állványzat építésébe kezdett, és az alapján rendelte meg a videókat, hogy hol készültek: a fesztivál helyszínének különböző részeiről, nyilvános utcákon vagy a Mandalay Bay szállodában, ahol a fegyveres tartózkodott.

'Ez a legtöbb esetben meglehetősen egyszerű volt' - mondta Browne, mivel a videókat meglehetősen kis területen forgatták, rengeteg felismerhető tereptárgy mellett.

A videókban látható nyomok, mint például az utcai lámpák és a távolban látható luxori obeliszk, valamint a Google Street View városra vonatkozó információi, értékes módszereivé váltak a hitelesség és a hely ellenőrzésére. A csapat emellett nyers fájlokat is megvizsgált a földrajzi helymeghatározáshoz, megvizsgálta a lövöldözés előtti és utáni műholdfelvételeket, és még egy holdkalkulátort is igénybe vett a közel pontos hely meghatározásához.

Browne egy számozási rendszert használt (1.0 alapú elnevezések a fesztiválterületekre, 2.0 a Las Vegas Boulevardra stb.) a videók táblázatba rendezéséhez. Elkezdte leírni a különböző lövések durva elemzését. Minták jelentek meg. A lőfegyverhangok elemzésében segített a szálloda elhelyezkedésének ismerete a videók felvételének helyéhez képest.

LINE UP AUDIO
Az Adobe Audition és a Premiere segítségével Barbara Marcolini videoújságíró minden egyes lövöldözést sorba rendezett a videók hanghullámformáinak felhasználásával. Az egyes kitörések „aláírásait” nézve a csapat 12 különálló tűzkitörést azonosított a szállodából kifelé.

Ezeket a sorozatokat útmutatóként használva az összes videót egy másodpercnél rövidebbre tudták rendezni.

Browne elhelyezte őket a Premiere idővonalán, így a csapat a teljes eseményt az elejétől a végéig biztosítja. Minden kitöréshez legalább három videójuk volt különböző szögekből, amelyeket tovább kontextualizálni kezdtek a szkenner hangjával és a korábban közölt információkkal.

ÉRTSE MEG A KÜLÖNBÖZŐKET
'Ha ezt teszed, mert különböző hangmintákat hallasz a lövöldözésben… kérdéseket vet fel azzal kapcsolatban, hogy mi történik, és miért viselkedett így a fegyveres' - mondta Browne.

Például, ez a videó , amelyet a fegyveres alatt lévő járműből vettek fel, és hangos, a szállodából kifelé lőtt sorozatokat és egy tompa sorozatot is tartalmazott, amely kiugrónak tűnt.

„Nem értettem, mi ez” – mondta Browne. „Nem vették fel a kamerák, amelyek a fesztiválon a többi kitörést rögzítették.”

A csapat elemzés céljából elküldte a videót CJ Chiversnek, a Times oknyomozó riporterének és a tengerészgyalogság veteránjának, aki könyvet írt az AK-47 történetéről, valamint Thomas Gibbons-Neffnek, a Times munkatársának, aki szintén tengerészgyalogos veterán. . A páros megállapította, hogy a golyók repedéseinek hiánya, de a fegyverkamra robbanásainak hallható hangja arra utalt, hogy a fegyveres akkoriban zárt térben lövöldözött, valószínűleg egy biztonsági őrt és az épület mérnökét szórta ki a folyosón.

IDŐKERET MEGHATÁROZÁSA
Mivel a videók egymáshoz képest sorakoztak, a csapatnak a tényleges idő alapján kellett meghatároznia a kezdő- és végpontot.

A felvételek egy részében óra is megjelenik (lásd a példát a Times videó 20 másodpercénél), ami segített az időkeret beállításában, de Browne egy ún. Nyomozó a videó kezdési idejére vonatkozó EXIF-adatok megtekintéséhez. Ezek a módszerek hibásak lehetnek, de a csapat úgy találta, hogy közülük hat egymáshoz képest három másodpercen belüli kezdési időpontra mutat.

LÉTREHOZZON GOLYÓSZÁMLÁT
Jon Huangtól gyűjtött tudáson és a kapcsolódó darab a Paddock módosított fegyvereiről Browne és David Botti, a Times szerződéses videóriportere és a tengerészgyalogság veteránja visszatért az audiofájlokhoz, hogy elkülönítsék a golyók repedéseit. Meg tudták állapítani a leadott lövések számát, amely a további elemzés alapjául szolgált.

Például az első sorozat 59 vagy 60 lövést tartalmazott, bár Paddock 100 töltényes tárat használt (a következő három sorozat körülbelül 90 lövést tartalmazott).

„Nem tudjuk, mi magyarázza ezt, és a rendőrségen múlik, hogy válaszoljon” – mondta Browne.

KÖRNYEZETBIZTOSÍTÁS
A videós csapat a grafikai részlegre támaszkodott, hogy a nyers felvételeket szobaelrendezésekkel, a Google Earth körutazásaival és egyéb látványelemekkel egészítse ki. A nemzeti csapat további betekintést nyújtott saját forrásaiból a rendőrségen és más, az esetet ismerő személyekből.

FIGYELEM A MEGVÁLASZTHATLAN KÉRDÉSEKET
„Sok dologról még mindig nem tudunk” – mondta Browne.

Nem világos, hogy Paddock az első lövéseit a biztonsági tisztre adta-e le, vagy a tiszt szakította meg az első lövést (ez megmagyarázhatja a rövidebb első sorozatot). Nem tudjuk, hogy Paddock miért lőtt le több lövést az elején, és azt sem tudjuk, hogy mire célzott. Nem tudjuk, mit jelent a végén hallott két pukkanás.

„Sokkal több megjelenésre számítunk. A CCTV-t kiadják a szállodán belül, több rendőri testfelvételt, és idővel sokkal teljesebb képet kapunk” – mondta Browne. 'Bízunk az általunk bemutatott bizonyítékokban, de még mindig sok a megválaszolandó kérdés.'

FIGYELEM A MENTÁLIS EGÉSZSÉGET
Browne és én nem sokat beszéltünk erről, de a traumatikus felvételek megtekintése jelentős hatással lehet egy újságíró mentális egészségére. Olyan források, mint a Dart Center , az Carter Center és Poynter tanfolyamon újságírás és trauma értékesek az ezekkel az anyagokkal való interakció következményeinek kezelésére.

Bár az oknyomozó videoriportálás meglehetősen új az újságírásban, Első hírtervezet esettanulmányok, blogbejegyzések és képzések tárháza áll azon riporterek rendelkezésére, akik többet szeretnének megtudni.

Browne azt mondta, reméli, hogy több újságíró megtanulja, hogyan fogadja be a szemtanúk videóiból és más elsődleges forrásokból származó nyers információkat, hogy egyértelművé tegye a nagy történeteket.

„A lehető legtöbb információt felhasználjuk, lecsupaszítjuk, majd visszaépítjük, hogy lássuk, mi értelme van, és milyen minták vannak az esemény teljes képének megrajzolásához” – mondta.

Tudjon meg többet az újságírási eszközökről a Try This! — Eszközök az újságíráshoz. Próbáld ezt! hajtja Google News Lab . Azt is támogatja a American Press Institute és a John S. és James L. Knight Alapítvány