A diógrafika elmondja az olvasónak, hogy az író mire készül

(Shutterstock)

Barney Kilgore belefáradt a mai napba. Rosszul volt a tegnaptól. És 1941-ben megvolt a hatalma, hogy tegyen valamit ez ellen. „Nem kell, hogy ma megtörténjen, hogy hír legyen” – jelentette ki. 'Ha a dátum elengedhetetlen, használja a pontos dátumot.' Mostantól úgy rendelkezett, hogy a The Wall Street Journal többé nem használja a „ma” és a „tegnap” szavakat a történetek bevezetőjében. Kilgore, a The Wall Street Journal új ügyvezető szerkesztője ezzel az egyetlen fellépéssel megnyitotta az utat a hírek forradalmi kezeléséhez.

Az újságírói történetformák, mint sok kreatív ötlet, gyakran kapcsolódnak azokhoz a helyekhez, ahol keletkeztek, vagy ahol elérték tetőpontjukat. Ez az oka annak, hogy a fordított piramist, amelyet az Egyesült Államok polgárháborúja előtt indított újságok drótszolgálatai népszerűsítettek, gyakran „AP történetnek” vagy „vezetékes szolgáltatási megközelítésnek” nevezik.

Ugyanígy, a The Wall Street Journal ad otthont egy olyan formának, amelyet leginkább „nut graf” történetként ismernek, bár ezt a „hírszolgáltatás” és „elemző funkció” néven is azonosítják. Ennek a műfajnak a jellemzői közé tartoznak az olvasót megragadó anekdoták, majd a váltakozó szakaszok, amelyek felerősítik a történet tézisét, és egyensúlyt biztosítanak az ellentézist bemutató bizonyítékokkal. De a fő ismertetőjegye a szövegkörnyezeti rész, a „dió graf” használata a híradószoba nyelvezetében. Napjainkban az újságok és folyóiratok világszerte olyan történeteket közölnek, amelyek a magyarázatot az információval szemben, a megértést pedig a tudással szemben helyezik előtérbe. Az online híroldalak is támaszkodnak erre az űrlapra.

A diós graf megmondja az olvasónak, mire készül az író; ígéretet ad a történet tartalmáról és üzenetéről. Azért hívják nut grafnak, mert a dióhoz hasonlóan tartalmazza a történet „magját”, vagyis alapvető témáját. A The Philadelphia Inquirernél a riporterek és a szerkesztők úgy hívták, hogy „Talán azon töprengtél, miért hívtuk meg erre a bulira?” szakasz.

A diós grafnak több célja is van:

• Ez azzal indokolja a történetet, hogy elmondja az olvasóknak, miért kell törődniük vele.
• Átmenetet biztosít a főszerepből, és elmagyarázza a vezető szerepet és kapcsolatát a történet többi részével.
• Gyakran elmondja az olvasóknak, miért időszerű a történet.
• Gyakran tartalmaz olyan segédanyagokat, amelyek segítenek az olvasóknak megérteni, miért fontos a történet.

Ken Wells, a The Wall Street Journal írója és szerkesztője úgy jellemezte a nut graf-ot, mint „egy bekezdést, amely elmondja, miről szól ez az egész történet, és miért érdemes elolvasni. Ez egy zászló az olvasó számára, magasan a történetben: eldöntheti, hogy folytatja-e vagy sem, de ha nem olvas tovább, tudja, miről szól a történet.

Ahogy a neve is sugallja, a legtöbb diós graftok egyetlen bekezdésből állnak. A következő példában Julia Malone, a Cox Newspapers Washington Bureau országos tudósítója egy konkrét esettel kezdi a sertéshúsos hordós politikáról szóló történetét, amely azt szemlélteti, hogy a politikusok hogyan használnak fel adóforintokat kétes értékű kisállat-projektekre.

Blacksburg, Va. – Magasan a hegyre néző építőmunkások szilárd sziklán robbannak át napi 20 órás sürgős ütemben, hogy megépítsék egy gyorsforgalmi út első két mérföldjét, amely a következő néhány évben csak egy fordulj meg. – Az Atlanta Journal-Constitution

Malone ezután azonnal megadja a jelenet kontextusát, és megfejti a két mérföld hosszú gyorsforgalmi út rejtvényét.

De ez az Appalache-i egyetemi város promóterei számára nem sok aggodalomra ad okot. A „Smart Road” névre keresztelt és csúcstechnológiás kutatóhelyként tervezett szövetségi állam projekt megmutatja, hogyan lehet egy szövetségi szállítási számlába belerakott kis „sertéshúsból” egy egész disznót vásárolni egy közösség számára.

Bölcsen elmondható, hogy Malone nem kényszeríti érdeklődő olvasóit arra, hogy tovább várjanak, hogy megtudják, miről szól a történet, és miért kell az olvasással foglalkozniuk. A nut graf elvégezte a dolgát: korán elegendő információt adott az olvasóknak, hogy lássák, merre tart a történet, így eldönthetik, folytatják-e az olvasást.

Az újonc riporterek a diós graf formát is jól tudják használni. Jeremy Schwartz, a The Poynter Institute tudósító diákja két rövid matricával kezdte el történetét egy szentpétervári negyed idős lakóinak problémáiról, amelyek a helyi gyerekek által használt Super Soakers, túlméretezett vízipisztolyokkal küzdenek.

A vezetésében Schwartz leírta, hogy Avita Berry (62) végignézte, amint egy autó utasai „sűrű vízsugárral elengednek, és eláztatják azokat a szerencsétleneket, akik hatótávolságon belülre kerültek”, és a 72 éves Annie Lee egy csoport előzetes a tinédzserek hatalmas fehérítőszerrel töltött vízpuskákkal nyitnak tüzet, „elég erős ahhoz, hogy fehérré változtassa a füvét”.

Aztán ideje volt visszalépni a konkrét esetektől, és rávilágítani az olvasóra az egész történetre:

Berry és Lee egy új városi fegyver áldozatai Dél-Szentpéterváron: a Super Soaker víziágyúk – nagy teljesítményű, buborék alakú, neon vízi fegyverek, amelyek három lábig kinyúlhatnak, és akár két gallon vizet is tarthatnak. Történeteket mesélnek fehérítővel, erős paprikával és még fokhagymával töltött fegyverekről, és azt mondják, hogy a környékbeli fiatalok túl messzire vitték a játékot. Idén nyáron robbanásszerűen megnőtt a Super Soaker használata a South Side-on, mondják a lakosok, a helyi kereskedők és a rendőrség.

Először is Schwartz az élen álló nőket egy nagyobb csoport képviselőiként azonosítja: a környék lakóit, akiket a Super Soaker vízipuskák áldozatai. Ezután előrevetíti az olvasók kérdését azáltal, hogy azonnal leírja a fegyvereket, olyan részleteket használ, amelyek élénk képet festenek, és megadja a forrásmegjelölést, hogy az olvasók felmérhessék az állítás hitelességét. A diógrafikák gyakran összefoglaló nyelvezetet használnak, hogy összehozzák a különböző eseményeket, hogy feltárják a trendeket vagy a régóta fennálló helyzeteket. Konkrét példákról – „fehérítővel, borssal, sőt fokhagymával töltött fegyverekről” – „mesélnek el történeteket”, hogy érzékeltessem az uralhatatlan divatot.

A diós graf lehet hosszabb egy bekezdésnél, de egy hírben azt mondanám, hogy nem lehet hosszabb két-három bekezdésnél. Ennél hosszabb, és a történet elakadhat.

Az írónak ehelyett meg kell várnia az olvasó reakcióját, minden lépésnél. Itt jön be a diós graf, visszalépve az egyedi esettől, jelenettől vagy személytől, hogy megmutassa, hol illik bele egy nagyobb képbe. Ahogy Jack Hart, a The Oregonian szerkesztője és íróedzője olyan jól leírta, a nut graf „egy olyan alapvető állítás, amely megválaszolja minden olvasó fejében lappangó alapkérdést: „Miért foglalkozzak ezzel a történettel?”

Trend jelentése: Egy Nut Graf-történet dekonstruálása

A diós graf forma ideális a trendeket beszámoló történetekhez. Az 1990-es években, amikor Washingtonban családi problémákkal foglalkoztam a Knight Ridder Newspapers számára, támaszkodtam rá a tizenéves diétázók számának riasztó növekedéséről szóló történethez.

Ebben a történetben a két bekezdésből álló anekdotikus vezetés az olvasó érdeklődését hivatott felkelteni: „Hé, azt hittem, hogy egy fogyókúrázó nőről szól, de valójában egy gyerekről szól, aki riasztóan fogyott. Mi folyik itt?'

Ezt azonnal követi három bekezdés – a diógrafika –, amelyek visszalépnek, és leírják a vezető által illusztrált trendet.

A főszerep és a diós graf után a történet váltakozó részekből áll, amelyek mindegyike a történet fókuszát hivatott szemléltetni.

1. rész: Szakértőktől származó idézetek alátámasztják a történet tézisét, és bemutatják, hogy ez nem pusztán a riporter véleménye, hanem hiteles források is alátámasztják.

2. rész: A történet most egyensúlyt teremt azáltal, hogy bevezet egy részt, amely szembeállítja a diétázó gyermekek problémáját az amerikai fiatalok elhízásának nagyon is valós problémájával.

3. rész: Ez a rész visszatér a történet fő témájához. Orvosi bizonyítékokra és szakértőkre hivatkozva támasztja alá a tézist. Az utolsó mondat átmenetet biztosít a következő részhez.

4. szakasz: A következő szakasz felerősíti az anya grafit. Egy orvosi tanulmányból származó statisztikákkal a fiatalok körében elterjedt fogyókúráról mesél az olvasónak.

5. szakasz: A következő részben egy másik arc látható a számok mögött. A diógrafitos történetek soha ne támaszkodjanak egyetlen példára.

6. rész: A következő két részben a történet a közeli és a széles felvétel között váltakozik. A konkrét példák mindig a tágabb kontextushoz kapcsolódnak.

7. rész: A történet teljes körbe kerül, visszatér Sarah-hoz, a főszereplő gyerekhez. Ez elkerüli a gyakori hibát: bemutat egy karaktert a főszerepben, akit soha többé nem látnak vagy hallanak.

8. rész: Most, hogy a problémát teljesen feltárták, a történet egy olyan résszel zárul, amely az olvasó fejében felmerülő kérdésre válaszol: „Mit lehet tenni?”

Sok riporternek, diáknak és szakembernek is nehéz dolga diógrafikát írni. A diógrafika megköveteli az írótól, hogy olyan módon foglalja össze a történetet, ami szerkesztőségnek tűnhet. Ez nem. A forma által megkívánt kritikai gondolkodást és elemzést szigorú jelentésekkel kell alátámasztani. A diós graf igazolja, de bizonyítékokkal kell alátámasztani. A tinédzserek előtti diétáról szóló történet számos, gyerekekkel, szülőkkel, orvossal, táplálkozási szakértővel, pszichiáterrel és más egészségügyi szakemberrel készült interjún, valamint az orvosi irodalom kiterjedt kutatásán alapul.

A magazin szerkesztői, mint például Evelynne Kramer, a The Boston Globe Magazine korábbi tagja, úgy írják le a bekezdést, mint „nyitja a nyílást”. Egy videógeneráció tagjaként hasznos lehet, ha ezt az űrlapot közeli képnek tekinted. A nut graf egy széles látószögű felvétel.

A témát úgy határozták meg, mint „jelentés egy szóban”. Egy nut graf történetben ez a jelentés egy bekezdésben.

William E. Blundell, a Wall Street Journal egykori írója, aki írókat tanít, és akinek történetei a legjobb formában illusztrálták ezt a megközelítést, „a fő témakifejezést az egyetlen legfontosabb írásnak, amelyet bármilyen történetről írok”.

A Wall Street Journal megközelítése újradefiniálta a híreket, a ma vagy egy nappal korábban történt eseményekből vagy cselekedetekből olyan trendekké vagy helyzetekké változtatta azokat, amelyek az idők során alakultak ki, de amelyeket a jelenre koncentráló média nem vett észre. A legfontosabb az, hogy a The Wall Street Journal riporterei egy új szabályt követtek: olyan történetet írjanak, amely tovább olvassa az olvasókat, nem pedig beépített ürügyet ad a leállásra, a fordított piramis kritikusainak panaszát.

Ugyanakkor a minden történetben megkövetelt diós graf a fordított piramis összefoglaló felvezetésének funkcióját töltötte be: az olvasók elé tárta a történet lényegét. Ha úgy döntöttek, hogy abbahagyják, legalább ismerték a történet nagy vonalait. Ha azonban a folytatás mellett döntöttek, tudták, hogy még nagyobb megértés és élvezet lesz a jutalmuk.

Óvatos szó a diós grafokról James B. Stewarttól, a Wall Street Journal egykori címlap-szerkesztőjétől és sikeres ismeretterjesztő írójától: Ne engedje, hogy a diós graftok annyit eláruljanak az olvasónak a történetről, hogy ne legyen késztetése az olvasás folytatására. A „Follow the Story: How to Write Successful Nonfiction” című könyvében Stewart amellett érvel, hogy az eszköz céljait elérje, beleértve a történet „eladását” az olvasónak azáltal, hogy közvetíti annak időszerűségét és fontosságát, miközben „megőrzi a a feszültség és a kíváncsiság, amelyet oly gondosan műveltek az élen.” Stewart útmutatásai az elmesélni kívánt történet javítására, nem pedig összetörésére:

• Soha ne áruld el a történet végét.
• Számítsa ki azokat a kérdéseket, amelyeket az olvasók feltehetnek a történet elején, és válaszoljon rájuk.
• Adjon az olvasóknak konkrét okot vagy okokat a továbblépésre.

Íme egy gyors módja annak, hogy diógrafikát készítsen a következő történetéhez: Döntse el, miről szól a történet, és miért érdemes elolvasni – majd írja be ezt a következtetést egy vagy két mondatban.

Tapasztalt riporterek azt mondják, hogy hasznosnak találják, ha folyamatosan írják és átírják a diógrafikát a történet tudósítása során. Ha így tesz, akkor a folyamat korai szakaszában lyukak derülnek ki, és segít elkerülni a túl sok érdekes, de érintőleges oldalsó ugrást.

Ebből a darabból részlet készült „Reporting & Writing: Alapok a 21. századhoz.”