Hogyan kezeli az egyszemélyes banda újságírója több szerepkört, riportokat, forgatást és videószerkesztést

Egy YouTube videó róla A KGTV Joe Little-je mostanában körbejárt. Egy héten belül négyen küldték el nekem. Little egyszemélyes zenekarként dolgozik. Vagyis saját videót forgat, beszámol a történetről és megszerkeszti.

Az e-mailezők mind csodálkoztak azon, hogy ez az egyedül dolgozó fickó hogyan tudott ennyire kreatív lenni, különösen a saját stand-upjait forgatva. (Kiállás azok számára, akik nyomtatott és internetes olvasók, akik nem tudják, mikor jelenik meg egy újságíró, beszél, a kamera előtt.)

Tekintse meg ezt a videót, amely részleteket tartalmaz a stand-upjaiból, majd hallgassa meg Little-t arról, hogyan végzi munkáját.

Az alábbiakban a csereprogramunk szerkesztett változata látható:

Tompkins: Sok one-man-band (OMB) vagy „digitális tudósító”, ahogyan a 10News San Diego-ban nevezi őket, küzd azért, hogy a stand-upokat belefoglalja darabjaiba. A történetei azonban kreatívabbak, mint a legtöbb kétfős stáb munkája, akiket látok. Ossza meg velünk néhány tippjét és trükkjét. Kezdetnek hogyan vázoljátok fel azokat a stand-upokat, amelyeket végigjártok?

Kis:A legnagyobb áttörést az egyszemélyes banda/vizuális újságírás technológiájában a felfordítható, megfordítható képernyő jelenti. Fel tudom fordítani a keresőt, a kamera elé állni, és megnézem (lézerkorrekciós látás segítségével), hogy egy felvételen hol vagyok bekeretezve. Enélkül legalább 15 percet adok egy hajtáshoz.

Az általam használt trükkök ugyanazok, mint egy jó kétfős legénység. Mindkettőjük munkáját el kell végeznem. Értelmet, egyensúlyt és kreativitást keresek. Helyet kell hagyni a kövér fejemnek, bármilyen tárgynak és bármilyen mozdulatnak. Ha egyszer elegendő felállást csinálsz egyedül, egyre könnyebb és könnyebb lesz.

A kreativitás a legfontosabb. Ha fel kell csapni egy csomagra, csak hogy lássa rajta a bögrét, álljon meg. Ha stand-upot készítesz, tedd kreatívvá; csináljon valamit, mutasson meg valamit, vagy legalább tegye érdekessé.

Megvádoltak azzal, hogy riporter vagyok (nem mintha bármi baj lenne), mert a stand-upjaim kreatívak. Nézze meg újra a videót, és hallgassa meg a témát. A legtöbb stand-up az A-Block történetekből származik, és mindegyik része volt egy határidő-vezérelt csomagnak, amelyet egy nap alatt megfordítottak. A sugárzott újságírás mely pontján kezdtük el azt gondolni, hogy egy A-Block fősztorinak konzervatívnak, egyenes vonalúnak és unalmasnak kell lennie? Senki sem kapcsolódik ehhez! Az otthoni embereknek pulzusuk van, személyiségük és vicces csontjuk van. Megpróbálok objektíven keresztül beszélni az emberekkel, sőt, ha helyénvaló, viccet is elsütök.

Most, hogy őszinte legyek, szeretném azt mondani, hogy minden történetért kidobok egy ilyen babát. nem vagyok olyan jó. Vannak napok, amikor egyszerűen nem lehet megtenni ezeket a kiállásokat gyilkosságokért, bűncselekményekért stb. De felpörget egy városi tanács ülését vagy a vízügyi hatóság bejelentését. A következő fizetésemre megfogadom, hogy az emberek szívesebben látják a videómat, mint bármely városi tanács kamarai videóját.

Tompkins: A mintatárcsán lévő összes stand-up „áthidaló” felállás, nem pedig lezáró stand-up. Miért?

Kis:A háttérben egy „híd” szó szerint áthidal két gondolatot a történet közepén. A történet végén egy állókép zárja le a történetet egy utolsó gondolattal és egy jellel: „Chula Vistában, Joe Little, 10News”.

Általában kerülöm a stand-up bezárásokat, mert nagyon gyakran én állok a sztori előtt, és a történet elején és végén élőben is megjelenek. Ez szinte eljárási szokásom. Mi van, ha élőben előadok egy történetet? Nem akarok időt vesztegetni egy kreatív stand-up címke rögzítésére, csak hogy a dobozban hagyjam. (Remélhetőleg ehelyett élesben lehúzom.) A híd lehetővé teszi számomra, hogy kreatív legyek, és ne zavarjam a producer terveit.

Az általam általában használt írásmód lehetővé teszi, hogy sok felállást csináljak. Én „terhes I”-nek hívom. Minden csomagot egyetlen gondolattal, témával vagy személyiséggel kezdek és zárok. Például bemutatom a nézőnek Chuckot, akinek buja, zöld hátsó udvara van. Ezután egy állóhíddal térjek át a nagyobb témára, amely az, hogy „a város növelheti a vízmennyiséget, ami olyan yardokat érintene, mint Chucké”. Ismét Chuckkal zárom a történetet.

Ez egy olyan képlet, amelyet igyekszem használni, amikor csak tehetem, mert lehetővé teszi, hogy felálljak, és általában okot ad a nézőnek, hogy törődjön a történet témájával.

Miért fontosak a stand-upok a videós történetekben?

Kis:Szerintem a stand-upok egy fő okból fontosak: ha interjút készítek egy személlyel, legalább egyszer megmutatom az arcát, hogy azonosítsam. Miért ne tenném meg ugyanezt magammal? Nem vagyok elég egoista (bár a feleségem mást tenne), hogy azt higgyem, az otthoniak meghallják a hangomat, és azt mondják: „Ó, ez Joe Little.” Ha úgy hangzok, mint Barry White, talán. De én nem.

Tudassa a nézővel, hogy ki beszél. Remélhetőleg, amikor megjelenik a kamera előtt, megéri a néző idejét.

Minden nap egyedül dolgozol. Vannak olyan történetek, amelyek egyszerűen nem valók az OMB-k számára?

Kis:Istenem igen! Vannak napok, amikor belehalnék egy fotósba, csak mert nem lehetek egyszerre mindenhol (annak ellenére, hogy mit mutatnak a stand-upok).

Bírósággal kapcsolatos történetek. Nyomozó darabok. „Veszélyes helyre megyek” történetek.

Mielőtt elmagyaráznám, hadd mondjam el, hogy mindezt egyedül csináltam. Egy fotóssal azonban sokkal jobban is dolgozhattam volna.

A tárgyalótermek brutálisak, mert a kameránál kell maradni. Nem tudom megragadni az ügyvédet vagy a családtagot, aki csak azért húzódott ki, mert egy fal mögé ragadtam, és egy bíró okáért könyörög, hogy dobjon ki. Remélem, hogy a másik állomás hagyományos riportere megfogja azt a személyt, és vár rám.

Azok az oknyomozó darabok vagy történetek, ahol szembe kell nézned valakivel, szintén nehezek, főleg azért, mert azt akarod, hogy valaki háttal álljon. Ha van fotósa, könnyebben felteheti a kérdéseket, és megbizonyosodhat arról, hogy ott van, ahol az események zajlanak. Hanyagul néz ki, ha a kamerával vacakolok, a keresőn keresztül nézek, és még mindig „erre a fickóra” próbálok fókuszálni.

És veszélyes helyekre menni (bocsánat a franciámért) szívás, ha egyedül repülsz. 6'4 hüvelykes vagyok és 230 font. Nem szeretek egyedül járni egyes helyekre (anyósoméknál), mert nem érzem magam biztonságban.

Néhányszor használta az osztott képernyős technikát. Ettől úgy tűnik, többen vagytok. Hogyan csinálod?

Kis:Ó, a mindenütt jelenlévő Joe.

Bárki, aki rendelkezik nem-liner szerkesztési képességekkel, meg tudja csinálni, megtette vagy tudja, hogyan kell csinálni. A nemlineáris szerkesztés mindenki számára elérhetővé tette a „speciális effektusokat”, még az alacsony szintű egyszemélyes bandák számára is. Jelenleg a Final Cut Pro-t használom, és nagyon szeretem.

Ha még soha nem csináltad, akkor nagyon egyszerű. Íme néhány tipp:

1. Tervezd meg, mit szeretnél látni. (Ennél a gyakorlatnál tegyük fel, hogy két képet szeretnél magadról egy szobában – az egyik mosolyog, a másik pedig összeráncolta a homlokát.)
2. A fényképezőgépet (állványon) keretezze elég szélesre, hogy legyen hely két olyan kép számára, amelyek nem fedik egymást.
3. Rögzítse az állványt ezen a helyen.
4. A keresőben (ez egyszerűbb, ha meg tudja fordítani) keressen egy jelölőt a képernyő közepén. Lehet lámpa, képkeret széle, bármi. Ez a te korlátod, amelyet nem tudsz átlépni.
5. Rekord.
6. Álljon az akadály egyik oldalára, és mosolyogjon néhány másodpercig. Ne érintse meg a kamerát. Hadd menjen.
7. Álljon a sorompó másik oldalára, és ráncolja a homlokát néhány másodpercig.
8. Állítsa le a felvételt. Befejezted a felvételt.
9. Ezt a szalagot szalagról szalagra szerkesztheti úgy, hogy egyszerűen félig letörli, lényegében a sorompóra helyezi a törlőkendőt. Ugyanez vonatkozik a nem lineáris szerkesztésre is.
10. Fektesse le az első mosolygós képét az első videósorban (V1). Most pedig tedd rá a homlokráncolt második felvételt a második videósorban (V2). Bármilyen eszközzel is rendelkezik a rendszere, törölje le az akadályt. A Final Cut Pro felhasználók számára lépjen a Mozgás, Vágás, Balra (vagy Jobbra) lehetőségre, és kezdje el a körbevágást a korlát felé, amíg meg nem látja mindkét képet önmagáról.

Brácsa! Neked is több személyiségzavarod van… mint nekünk, riportereknek.

Ne feledje azonban: Ne használja ezt a funkciót csak azért, mert megteheti. Győződjön meg róla, hogy jó oka van.

Tudjon meg többet itt arról, hogy a KGTV hogyan használja a digitális tudósítókat .