Mindenkinek van története

A történet egy nyíllal és egy térképpel kezdődik. A váll fölött eldobják a nyílvesszőt, és senki sem tudja, hol áll meg.

Egyszer a dart leszáll egy városra, Steve Hartman odamegy, felhív valakit telefonon és interjút készít vele. El kell ismerni, hogy ez egy egyedülálló módja a történet megszerzésének, de az ő „Mindenkinek van története” című része a CBS-en. A korai bemutató a helyi híradókban és az újságokban országszerte emulálják. Valójában Hartman a szegmens ötletét David Johnson újságriportertől, az idaho-i Lewistontól kapta. Reggeli Tribune.

Hartman a közelmúltban a The Poynter Institute vendégtanára volt, a „TV és teljesítmény riportereknek és fotóriportereknek” címmel. Egy szünetben Jill Geislerrel, a Leadership & Management Group vezetőjével beszélgetett arról, hogyan csinálja azt, amit a legjobban tud: intim és éleslátású portrékat készít a hétköznapi emberekről.

Jill: Miközben az országot egy dart szeszélye szerint járja, mit tanul?

Steve: Megtanulom, hogy az emberek sokkal érdekesebbek, mint gondoltam, mielőtt elkezdtem. Valahogy úgy mentem ebbe bele, hogy csak félig hittem a koncepcióban. Valami új és érdekes tevékenységet kerestem, ami felkeltheti az emberek figyelmét, de nem vagyok benne biztos, hogy tényleg, igazán elhittem, hogy mindenkinek van története. És úgy éreztem, néhányszor megtettem, és szerencsém volt. Most, hogy már vagy negyvenszer megcsináltam, azt hiszem, az egyetlen dolog, amit megtanultam, az az, hogy az emberek sokkal érdekesebbek és sokkal több hírértékkel bírnak, mint azt valaha is gondoltam volna.

De ők nem így gondolják.

Ők nem így gondolják. Az emberek gyakran kérdezik tőlem: 'Mi lenne a történeted?' És gondolok rá, és fogalmam sincs, mi lenne az én történetem, és ugyanabban a bűnös vagyok, amiben mindenki más, és ez az, hogy vagy nem tudod, mi a történeted, vagy nem ismered fel, hogy fontos vagy . Az emberek egyszerűen nem gondolkodnak – és mi, riporterek a hibánk, hogy azt mondtuk, hogy hírértékűnek kell lennie, ha valami erőszakos dolgot, vagy valami őrültséget, vagy valami szokatlant kell elkövetnie, vagy sziámi ikreket kell szülnie. Arra késztettük az embereket, hogy azt gondolják, ők nem fontosak, és azt hiszem, ez az egyik dolog, amit szeretek a szegmensben. Szerintem ez ráébreszti az embereket, hogy fontosak.

Ahogy elnézem a történeteiteket, sok a családról szól. Sokan arról szólnak, hogy az emberek személyes kihívásokkal néznek szembe, és ezek nem olyan dolgok, amelyeket gyakran látunk a televízióban.

Igen. Ennek részben az az oka, hogy amikor kiválasztjuk a híreinket, ugyanazon a szűrőn futjuk át őket. Jó karaktereket keresünk. Olyan dolgokat keresünk, amelyekről úgy gondoljuk, hogy drámaiak, és ha ezeket a történeteket átfuttatja egy szűrőn, ugyanazt a „cuccot” kapja. Én nem. Nem engedélyezem a szűrőt. Bárhová is üt az a dart, és bármilyen nevet választok is, az illetőnél ragadok. Ezért azt hiszem, kénytelen vagyok elmondani azokat a történeteket, amelyek valóban léteznek. És néha nem ezeket a történeteket választanám, de nincs más választásom.

De az emberek bizonyos esetekben olyan személyes dolgokat mondtak neked, amelyeket ritkán mondtak el másoknak.

Igen. És ez még mindig rejtélyes egy kicsit. Vajon miért mondják el az emberek azt, amit mondanak nekem. Úgy gondolom, hogy bizonyos szempontból az emberek az érvényesítést és az elismerést keresik, és talán ki vannak éhezve arra az érzésre, hogy az életük fontos.

Meggondolod-e valaha, hogy egy nagyon személyes történetet sugározzon-e, amikor valaki elmeséli neked?

Igen. Több dolgot mondtak már nekem, és bár az illető azt mondja, hogy tudja, hogy működik a kamera, még mindig megkérdőjelezem, hogy megérdemli-e, hogy szerepeljen a hírekben, mert ez egy nagyon nehéz hívás. Ezek olyan emberek, akik csak otthon ülnek, tévés vacsorát esznek, a saját dolgukkal foglalkoznak, és a következő pillanatban a CBS News be akarja őket helyezni a nemzeti televízióba. Szóval nagyon érzékeny vagyok ezekre a dolgokra.

Vannak most helyi televíziók, amelyek megpróbálják utánozni, amit csinálsz?

Igen. Mostanában sok újság jelenik meg, ahol látni fogja, hogy megvan a kis darts szegmensük, és sok tévéállomás van, ahol térképet készítenek az államukról vagy a régiójukról, és dobják a dartot, és megpróbálják. véletlenszerűen kiválasztani valakit. És szerintem ez nagyszerű. Szerintem ez egy sztori márka. Nagyon izgatott volt ez a dolog, amikor elkezdtem, mert úgy éreztem, ez egy teljesen új hírműfaj. És már csak az a tény, hogy az emberek elkezdenek így gondolkodni, és azt gondolják, hogy mások, akik általában nem hírkészítők, „érdemesek” lehetnek a hírekre.

Vedd fel a tanári kalapot most. Mit tanácsolna azoknak az újságíróknak, akik „megpróbálják” elkészíteni a „Mindenkinek van története?”

Kicsit több időt vesz igénybe, mint gondolná. Ezek nem feltétlenül könnyű történetek, mivel az autóbaleset egyszerű történet. Kell egy kis idő, amíg átgondolod, mi a történet, és megismered a tárgyaidat. Sokszor ez a folyamat része, amit figyelmen kívül hagyunk – az ember megismerése. Nem hagyhatja figyelmen kívül a folyamat ezen részét, ha ilyesmit tesz. Tehát meg kell ismernie az embereket, beszélnie kell velük, és részletesen meg kell tanulnia róluk, mielőtt elkezdi. Nem lépsz be az ajtón és nem kezdesz gurulni.

Hogyan válassz a sok kis rög közül? Van egy csomó gyerekük, van egy hobbijuk, és van egy történetük a múltjukból. Hogyan válassz?

Szeretem azt mondani, hogy valahányszor találkozom valakivel, a történet arról szól, hogy mit tanultam tőle. Ez nagyon személyes dolog ilyen szempontból. Talán valami bennük, amitől egy kicsit másképp látom az életet. És azt hiszem, ez a történet magja.

Ha ez a történet magja, hogyan írja meg? Milyen írási tippjei lennének?

Nos, gondoskodom róla, hogy legyen magja a történetnek, és ha nincs, akkor elég sokáig gondolkozom rajta, amíg egy kernellel le nem forralom, mert ezekkel a történetekkel nagyon ki lehet árasztani. Megpróbálja bemutatni az összes családtagot és a kutyát, és máris megvan a templomi jelenet. És tényleg el kell távolítani az összes olyan elemet, amely valójában nem kapcsolódik ahhoz a kis maghoz a történetben, és gondoskodnia kell arról, hogy minden e köré épüljön.

Mi a helyzet azoknak az embereknek a főnökeivel, akik kimennek és ezeket a történeteket mesélik? Milyen tanácsot adsz nekik?

Gondoskodjon arról, hogy a riportereknek és fotóriportereknek időt adjon a történetek elkészítésére. Úgy értem, ha fontosnak tartja őket, akkor ez nem az a fajta dolog, amit egy nap alatt meg tudnak majd fordítani. És ha megteszed, nem fog működni. Nem lesz olyan „érzésed”, mint egy történetnek, amit igazán szeretnél, mert ez nem egy egyszerű történet. És azt gondolom, hogy az emberek sokszor csak „könnyű” történeteket keresnek, mert nem akarják túlórákra költeni a pénzt. Szóval ne számíts arra, hogy könnyű lesz.

Beszéltél a pillanatok fontosságáról. A minap a Poynter recepcióján voltál, és az itteni biztonsági őr, akinek gyönyörű énekhangja van, énekelni fog neked. Ez egy 80 éves férfi, aki azt mondta: „Csak egy perc. Kiveszem a gumit.' És kivette a gumit, és te azt mondtad: 'Most, ezt a részt hagytam volna a történetben.'

Mm-hmmm.

Ez az, ami megkülönböztet téged? A gumi szájból való kiszedését elhagyva a történetben?

Nos, szerintem ezt mások is felismerték volna. De szerintem ez az, ami gazdaggá tesz egy történetet. Nem csak arról, hogy a biztonsági őr tud énekelni, mint egy millió dollárt, hanem hogy a biztonsági őr annyira meg akarja mutatni a tehetségét, hogy nem kell megdolgozni, csak ki kell venni a Trident a szájából, és feltenni. a kukába, és kész.

Az emberektől hallott történetek némelyike ​​nagyon megható, néhányuk pedig még szomorú is. Van egy elméleted a könnyekről a televíziós hírekben.

Igen. Szeretem azt mondani, hogy a könnyek jó tévét csinálnak, de csak akkor, ha a tiéd. És ezzel azt akarom mondani, hogy túl gyakran gondoljuk, hogy a sírás kedvéért sírni jó tévé. Dobj fel valakit érzelmekkel a képernyőre, és ez érzelmessé teszi a nézőt. És egyáltalán nem ez az, amitől a néző egy történetet érez – ha lát valakit sírni a tévében. A nézőben az az érzelmeket kelt, hogy a mesemondó annyira felfogja a történetet, és olyan mélyen átérzi a történetet, hogy a mesélő szinte ösztönösen úgy meséli el a történetet, hogy a néző is érzi.

40 történetet készítettél. Hány van még benned?

Nos, heti kettő. 98 éves koromban menjek nyugdíjba. Nem tudom. Te számolsz.

Sok más embernek van története?

Igen. Nos, azt szeretném mondani, hogy 40 lemaradásom van, 270 millió van hátra.